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弗雷德里克・怀斯曼:摄影机的发现经典电影

时间:2020-09-14来源:逐浪文学网 -[收藏本文]

在拍摄阶段,怀斯曼的摄影机接受的任务很简单:抓取的片断。

般在开拍之前,怀斯曼会用两三天的时间实地考察,熟悉机构内部的线路、机构大致的工作方式。拍摄过程实际上就成了一个不断发现,不断探索的过程,在摄影机的前面,不同机构的日常生活被记录,被呈现,在这个过程中,也包含着摄影机的经历。因此,灵活移动的摄影机和手持摄影的方式,在怀斯曼的纪录电影世界里带有行为艺术的色彩,就像怀斯曼多年坚持直接电影的实践从而将自己变成他的纪录电影的一部分那样。

运动摄影为怀斯曼的纪录电影带来的是机位的灵活多变,多变的机位在视觉影像的变化和累积上具有积极的意义。

现场的不加干涉,和摄影机随着拍摄主体不断移动的变化,使得人们不能像对待剧情片那样自如地描绘出机位的变化。但怀斯曼的纪录电影拍摄的构,室内场景相对的稳定性,为机位图的绘制提供了可能。在《模特》这部影片中,有一个长达25分钟的女模特为丝袜做广告的段落,结尾是在室内拍摄女模特穿着袜子的腿。这里取从女模特开始为自己第二条腿穿好袜子到场记牌第三次出现的那段戏中戏。

从下面的这张机位图上,可以直观得到的信息有这几个方面:

(1)不加干涉的技巧。怀斯曼的摄影机是在丝袜广告拍摄现场之外游动,在一定程度上暗示出来了他极力不加干涉生活的秘诀:尽最大可能不去打扰工作现场。

(2)轴线意识是很明显的。从整张图上看,在镜号1和镜号2之间存在一条轴线,这种拍摄时有意识的选择,为怀斯曼的剪辑留出空间,小段落的叙事因此十分流畅。

(3)镜号集中使得镜号3所在的机位成为主要机位。

(4)多角度的变化和信息量增大的可能性。灵活的机位能为观众提供最大可能的信息量,怀斯曼所称的印象累积,因为这些多角度的片段而有了足够癫痫病的症状是什么样子的资本。

如果观众调动自己的联想,结合这个段落的背景,把模特工作考虑进来,就能看到,模特工作的单调、枯燥因为这些不同的方位的表现而显得更加枯燥,种感受被强化:漂亮美丽的模特成了丝末的奴隶,现场拍摄广告的人成了丝袜的“帮凶”。

【注】:A代表监视器。箭头标志的是人面对的方向。方框内为镜头编号。灵活的机位并不意味着无序,怀斯曼纪录电影的“主观描述”①需要摄影机做出选择

摄影机可以积极地参与它所记录的世界,因拍摄者的调度,产生惊奇的效果,“怀斯曼的摄影机不是只对我们的生活中‘普通人’投去简单的一瞥而是摘掉了人们的面具的”。②的确,在一个丰富的拍摄现场里,可以拍摄的内容很多,为何选择这一点,而不是那一点,这需要结合具体的内容—这个片段的分镜头文本,进行具体的分析。

这个分镜头文本为我们解决这样两个问题首先是主机位为何选定在镜号3的位置上。

从镜号3、4、6、12、15、17、18的具体内容上,我们能看到,在怀斯曼的摄影机和模特之间,摄影机、监视器、导演、模特这些现场的主角全部都能收入镜头之中,这是一个能够折射出不同关系的位置。在这7个镜头中,除了2个场记牌的特写镜头是平视角度外,其余的都是仰拍,并有4个全景镜头,前景则是冰冷的机器和发号施令的导演,后景是只拍摄她的美腿的模特,这是一种镜头内的对立,能够表现出这一段里商品和人对立的。因此,怀斯曼的摄影机捕捉的是和主题相关的不同的关系。

其次是为何只给模特3个正面的镜头。

模特正面镜头有镜号1、5和10,其中1号位镜头在交代记录下的是一个事实:模特两条腿都没有闲着;5号位镜头也只是一个交代性的俯拍,展示了下现场的气氛;镜头10的内容比较丰富,捕捉到了疲惫不堪的模特鲜活的动作。从整体上看,平视是它们的拉萨哪里看癫痫病好统一角度,交代性是它们的共同特征,这时的摄影机处于冷静的旁观状态。

为何怀斯曼面对我们许多人以为能够出戏的正面形象,还能保持这种冷静的旁观,而不是像他对于“关系”的处理上那么积极?这和一个有关剪辑的问题—为何只用3个模特的正面镜头的实质是一样的。尽管这里谈的是摄影机的发现,但是为了方便阅读和分析,这里就将两者统一起来进行探索。

按照常理,我们知道如果连续拍摄一个的正面形象,如同镜头10那样拍摄模特的疲态,是表现模特工作枯燥的最直观的方式,将能很形象地表明为了这个丝袜广告,模特做出的牺牲有多大。事实上,这样做的一个危险是,模特将成为这个片段的主角,而不再是模特公司、模特公司的日常生活是电影的主角,这是怀斯曼的纪录电影能够把机构变成电影主角的最根本的原因。与此同时,取消模特的独立性,是在强化她的孤立,也是这个片段内部协调致的保证。

在发现之旅上,摄影机的选择还和细节“敏感症”联系在一起。

和片中努力达到的细节真实和准确性的追求一样,捕捉生活的细节之于纪录电影,有时经历同感于“踏破铁鞋无觅处”。《医院》第25场(根据《文献》第一卷《医院》“对话台本”)中就有这么一个细节:当黑人同性恋青年向一个心理医生讲述自己的病情和感觉,这时在他背后的墙上,贴着张《生活》杂志的封面,封面上赫然写着:“林赛模式”,所谓林赛是前纽约市市长。在这个细节里,对比是强烈的,我们仔细读解可以发现这里暗藏着这样的信息:一个是黑人,一个是白人;一个是贫穷的、畸形的、无法获得福利保障,甚至连妈妈都拒绝的人,一个则是富裕的、健康的、有魅力和政治影响的人。现场同期录声里告诉人们青年人在这样总结自己:“我不正常。我想……我想……我想我是变态…一个畸形的人……所以我得不到帮助。”事实上,由于自己的肤色、经济背景、文化水平和性倾向,这个黑人青年从来没黑龙江中亚癫痫病医院挂号有想过会过上悬在他头上的那种理想的生活。人们不禁要问为什么为什么会存在如此大的差距;为什么会被怀斯曼发现,并且即便是在医院也能被发现。怀斯曼的纪录电影不会正面回答,它在促使人们思索,在那里让人们钦佩。

特写镜头的选择是细节中的极端例证,是怀斯曼态度和情绪表达的方式,也是他用摄影机代替自己说话的一种方式,因此,受到了他的偏爱。在《模特》里,为模特化妆时,眼睛的化妆被反复地凸现,成为受虐待的一个象征。

其中,《高中》是他所有影片中的极致。有文本为证:

从上图的分镜头文本中,我们能清晰地看到怀斯曼用四个镜头,在影片开始的第一个段落里交代男老师上课的情景。为了鼓吹自己的表格记录式思索方式多么厉害,怀斯曼的镜头停留在老师的嘴上,用不规则构图的大特写镜头,并上摇形成仰望之势,和拍摄学生时的平视、规则的构图形成鲜明对比。这种影像上有意识的捕捉,还可以在《高中》里学生在学校门厅集合的段落中发现,怀斯曼摄影机对准的那些学生的肢体,尤其是臀部和腿部动作的细节,表现这些容易管教的身体是如何等待、列队和尽其所能地配合学校的工作。和学生相对的是老师的手部动作的细节捕捉,有紧握的拳头,也有撑在腰上气势汹汹的胳膊,这些是和掌权者联系在一起的动作

特写的拍摄丰富了怀斯曼纪录电影的表现手段,但是也给他惹出来很多麻烦,有人说他的主观伤害了直接电影的精神,对其拍摄方式的界定也成为一个有意思的话题。“直接电影”的理论中,“墙上的苍蝇”是它摄影的重要原则,这对不回避主观的怀斯曼来说,冲突在观念上形成。冷静而积极的旁观,是一对矛盾,因此,需要一个支点来平衡这一矛盾。澳大利亚著名的纪录片导演鲍勃·康纳利曾用反射式(reflexivity)拍摄方式来认知怀斯曼的纪录电影,在他看来,“它(反射式拍摄方式)的意思就是:以冷静的观察为起点,通过在拍摄现场西藏儿童癫痫病好治吗拍摄者与被拍摄者、被拍摄者与摄影机以及拍摄现场中其他之间的种种关系为作用来推动影片的发展。”①由此出发,他以为在怀斯曼拍摄的那部《医院》中,这种reflexivity的表现形式就是不动声色的旁观。—所有的一切都在你的眼前;一个个故事正在发生。”②康纳利的观点中,提出的关系互动,也即“种种关系为作用来推动影片的发展”耐人寻味,怀斯曼纪录电影的拍摄和结构直接联系在一起。

如果从拍摄内容和电影结构相结合的角度出发,回过头去看一看反射式拍摄方法的始作俑者《带摄影机的人》,则能看到两者之间的紧密关系。摄影机通过冷静的观察、变换多样的摄影方式,将摄影机和摄影师紧紧地联系在起;而影片的结构,是在这种关系的保证下展开的,同时又在突出、强化这种关系产生的节奏变化。因此,可以这么说,反射式拍摄方式包括两个层面,一是拍摄时,将拍摄者、摄影机和被摄者之间的关系凸现出来,二是剪辑时,强调的是各种关系之间所形成的推动影片发展的力量。这两者之间地位平等。因此,将怀斯曼的制作方式称为反射式纪录未尝不可,康纳利的观点也正是在放开对反射式拍摄方式的理解范围的前提下界定的。实际上,严格意义上的反射式拍摄,是需要拍摄者,或者摄影机参与其中的。如果非要在怀斯曼的纪录电影中找出这种关系,则能在他旁观的位置上看到摄影机无处不在的存在,一种隐形的参与。当然,这里不是牵强怀斯曼和反射式拍摄方式之间的关系,而是想通过这种对关系的透视,更进一步地解释怀斯曼纪录电影结构形成的前提。在另一方面,关于拍摄方式之争,实际上表明了纪录电影工作者对于方法的在意,他们总是试图找到更好的表现生活的方法